Ennen kuin Fleet Street vaihtoi suuret sanomalehtipalvelut investointipankkeihin ja luksushotelleihin, se oli legendaarinen koti sadoille valokuvaajille ja toimittajille, jotka pitivät maata ajan tasalla päivän tärkeimmistä uutisista. Tämä oli ennen digitaalista aikakautta, ennen kuin kameroilla oli näytön näytöt ja välitön toisto tarkennuksen ja valotuksen tarkistamiseksi tai sen selvittämiseksi, onko kohde todella vilkkunut ratkaisevalla hetkellä. Nykypäivän standardien mukaan valokuvaajat ampuivat "sokeaina" ja kalvorulla annettiin tulostimelle, joka työskenteli pimeässä märkien ja kuivien penkkien luolassaan, kehikoineen ja kiinnittimineen ja jatkuvasti juoksevalla vedellä. Toisin kuin nykyään, valokuvaaja oli usein viimeinen henkilö, joka näki tulosteen, vaikka hän löysi kuvan ensimmäisenä.
Chris Smith muistaa nämä päivät hellästi. Hän oli parikymppinen, kun hän tuli ensin Fleet Streetille vuonna 1959 ja matkusti alas Hartlepoolista liittymään Daily Heraldiin. Meluisa vanha tie oli monien nuorten maakunnan valokuvaajien unelmakohde, ja nuori Smith ei ollut poikkeus: "Halusin aina mennä Fleet Streetille, joka sanomalehdille oli journalismin Mekka", hän muistelee. Siihen mennessä, kun hän jäi eläkkeelle vuonna 2000, hänen asemansa yhtenä brittiläisten sanomalehtien historian ihailuneimmista ja sisustetuimmista valokuvaajista oli kiistaton. Nyt lakkautetusta Heraldista hän muutti Observeriin ja sitten The Sunday Timesiin, missä hän pysyi 24 loistavaa vuotta.
Suurimman osan työelämästään urheilu oli Chris Smithin pääpaino: rugby- ja jalkapallon maailmanmestaruuskilpailuista golf-suuriin ja olympialaisiin, derbiin ja suuriin kansallisuuksiin sekä kaikkien aikojen suurimpiin nyrkkeilysarjoihin. Smith aloitti urheilun kuvaamisen vain Hartlepoolissa, koska hänen paikallisen sanomalehden henkilökunnan valokuvaajat ”eivät halunneet kastua lauantaina”, ja vaikka hän ei enää kaipaa viikonloppujauhoa, hän myöntää: ”Tein varmasti tuolloin, kun jäin eläkkeelle . ”
Arvostetun uransa aikana Smith nimitettiin vuoden brittiläiseksi urheiluvalokuvaajaksi neljä kertaa ja kahdesti voittajaksi vuoden urheilukuva -palkinnosta. Nyt kun hän lähestyy kahdeksankymmentä syntymäpäiväänsä, mahdollisuus pohtia 50 vuotta urheiluvalokuvauksessa ja suurimpia kohtaamiamme persoonia on saanut lisää sysäystä, kun hänen työstään on järjestetty laaja retrospektiivi ratsastus- ja urheilutaiteen keskuksessa vuonna. Newmarket, Suffolk. Näyttelyn otsikko "Urheilun jumalat" viittaa kunnioitukseen ja kunnioitukseen, jota hän tunsi monia aiheistaan, erityisesti Muhammad Alista. Ei pitäisi olla mikään yllätys, kun opit, että monet hänen valokuvaajatovereistaan kokevat samanlaisen Smithin.
Käännetään kelloa taaksepäin. Olit vasta 16, kun aloitit Hartlepool Mailissa. Millaista työtä teit silloin?
Se oli itse asiassa pieni levikki-iltapäivälehti, jota myytiin noin 30000 kappaletta. Olen työskennellyt siellä nuorempana, sekoittamalla kemikaaleja pimeään huoneeseen ja muihin valokuvaajiin, tulostamalla, lakaista lattiaa ja pitäen paikan puhtaana. Parasta oli, jos en tekisi mitään, mikä ei ollut kovin usein, he lähettivät minut ulos ja laittivat merkinnän päiväkirjaan, jossa sanottiin: "Etsitkö kuvia." Joten voisin vaeltaa ulos ja napsauttaa vain mitä otin minun fancy. Se oli teollisuuskaupunki, jossa oli telakoita, troolareita, jotka tulivat sisään ja ulos, terästehtaita, joten voisin vaeltaa telakoiden ympärillä ja ottaa mielenkiintoisia kuvia. Se oli upea alushousu 1914 tai 1912 Zeiss-levykameralla.
Oliko urheilu etsimiesi kuvien joukossa?
Harrastin urheilua, koska muut valokuvaajat eivät pitäneet siitä, he eivät pitäneet kastumisesta lauantaina. Olin varsin innokas lapsena - pelasin jalkapalloa, rugbya ja krikettiä - ja minulla näytti olevan siihen soveltuvuus, joten he olivat enemmän kuin halukkaita päästämään minut jalkapalloon niin paljon kuin halusin lauantaina. Joten se aloitti urheilupuoleni, mutta tein kaiken muun, mitä teet paikallisessa lehdessä: koiranäyttelyt, kukka-esitykset, kaikki nämä jutut.
Kuinka kauan olit Hartlepool Mailissa?
Olin siellä, kunnes minut kutsuttiin kahden vuoden kansalliseen palvelukseen klo 19. Kun lopetin, palasin takaisin paperille. Halusin aina mennä Fleet Streetille, joka sanomalehdille oli journalismin Mekka, ja sain työpaikan Daily Heraldiin, joka myöhemmin suljettiin ja käynnistettiin uudelleen nimellä The Sun. Siellä oli joitain todella upeita valokuvaajia, mukaan lukien Terry Fincher ja Ron Burn. Terry jatkoi Daily Expressiä, mutta olin hänen kanssaan jonkin aikaa Heraldissa.
Mikä vuosi liittyit Heraldiin?
Minun on täytynyt olla 21 tai 22, joten kai 1959. Olin siellä noin kuusi tai seitsemän vuotta, sitten freelancerina sen jälkeen. Ihailin aina tarkkailijaa. Minulla oli siellä sopimus ja aloin harrastaa suurinta osaa lehden urheilusta. Olin siellä noin seitsemän vuotta. Sitten The Sunday Times pyysi minua liittymään heihin ja työskentelin siellä 24 vuotta.
Muhammad Alin kuvaaminen The Beatlesin kanssa vuonna 1964 (kuva sivulla 23) oli melko varhain urallasi - miten sinä pääsit sinne?
Beatles oli alkamassa ensimmäistä kiertuettaan osavaltioissa ja sanoin (Daily Heraldin) kuvatoimittajalle: "Entä sen peittäminen?" Daily Express Harry Bensonin kanssa näytti olevan sisäpuolella, joten päätimme ottaa heidät eteenpäin, ja minut lähetettiin sinne. Kuvasin heidät New Yorkissa, missä he tekivät Ed Sullivan -esityksen. Halusin kuitenkin aina kuvata Cassius Clayn, sellaisena kuin hän silloin tunnettiin, koska hän aaltoi nyrkkeilyn maailmassa. Joten lähdin Miamiin katsomaan häntä harjoittelemaan taistelua Sonny Listonin kanssa.
Olin kuntosalilla eräänä päivänä, kun ovet avautuivat, ja kävelin The Beatlesissa. Luulen, että se oli minulle yhtä yllätys kuin Claylle. Beatles oli mennyt Miamiin soittamaan konserttia. Se oli oikea pulla taistelu kuntosalilla neljän Beatlesin ja Clayn kanssa. Terry O'Neill oli siellä ja sanoin hänelle: "Se on vähän hiukan kuva todella", mutta Terry sanoi melko anteliaasti: "No, saatat sanoa, että se on iso kuva, mutta kaikista otetuista niistä se on paras. Siinä on planeetan viisi tunnetuinta kasvoa yhdessä kuvassa! " Oletan, ettei se ole aivan niin liioiteltu kuin miltä se kuulostaa. Se on kuva, joka on nyt melko merkittävä.
Muhammad Ali kuvaili itsensä aina ”Suurimmaksi”, mutta oliko mielestänne hän paras urheilutähti, jonka olet kuvannut?
Hänen on oltava suurin urheiluhenkilöstö, kyllä, koska nyrkkeilyaikana hän oli todella ihme. Hänen kätensä nopeus, koordinaatio hänellä oli suuri. Hänellä oli tämä särkymätön tahto, ei pelkästään urheilijana, vaan myös silloin, kun hän otti Yhdysvaltain hallituksen vastaan lausunnon: "Minulla ei ollut ongelmia heidän kuolleen konginsa kanssa". Hän oli päättänyt olla varusmies. Hän oli vain ylimääräinen ihminen ympäri.
Olet käynyt läpi urheilukuvan kultaisen aikakauden. Kenelle aikalaisistasi etsit ja ihailit?
No, siellä oli suuri Gerry Cranham Isossa-Britanniassa. Gerryllä oli valtava vaikutus. Hän vain katsoi ja kohteli sitä hieman eri tavalla kuin kaikki muut. Tulin suunnilleen samaan aikaan kuin Gerry, hieman hänen takanaan, ja hänellä oli suuri vaikutus ja myös Ed Lacey. Ja tietysti sinulla oli Sports Illustrated, kuten George Silk. Katsot aina heidän töitään nähdäksesi, mitä he tekivät. Ei vain urheilu, vaan valokuvaus yleensä.
Kuinka yritit erottaa kuvasi muista urheiluvalokuvista?
Se, mitä yritin aina tehdä, oli jotain muuta kuin ilmeinen urheilukuva. Esimerkiksi golfin kanssa on liian helppoa tehdä takakäänteen yläosa ja seurata sitten läheltä. Paljon aikaa se olisi voitu käyttää takapihalla kaikille tiedättäville. Haluan mieluummin näyttää sijainnin ja näyttää hieman taustaa.
Tavallaan, ettet ole liian mielikuvituksellinen, mutta jos katsot Henri Cartier-Bressonin töitä, et tarvitse kuvatekstiä näille kuville, ne kertovat sinulle kaiken. Todella hyvät kuvat eivät tarvitse monta sanaa tai yhtään sanaa. Greg Normanin näyttelyssä The Openissä Turnberry'ssa on kuva, jonka taustalla on Ailsa Craig - tämä upea kallio Ayrshiren rannikon edustalla. Sinun ei tarvitse kysyä missä se on, tiedät vain missä se on, joten sellaista asiaa pidin tehdä.
Yksi kuuluisista kuvistasi, miesten 100 metrin finaali vuoden 1980 Moskovan olympialaisissa (sivulla 19), on sivulta katsottuna näkymä lähellä lähtöpalikoita, ja ase on juuri ampunut. Mahdollisen voittajan Alan Wellsin ruumiissa on uskomatonta fyysisyyttä ja jännitystä. Miksi ammuit tästä paikasta?
Moskovan radalla oli kuoppa sen ympärillä, mikä oli hieno valokuvaajille, koska voit päästä alas maanpintaan. Ajattelin: "En halua mennä maaliin, kaikki ovat maalissa", ja usein kun kehystät päähän, urheilijat uppoutuvat maaliin, joten saat usein päähän. Kuva ammuttiin 85 mm: llä ja sitä on vedetty melko vähän. Luulen, että AP (Associated Press) tai joku venäläisistä virastoista käsitteli sen, joten en ole aavistanut, mihin se kehitettiin.
Se on pieni osa negatiivista, kun ammuin todella maisemaa, kun Wells tuli ulos laatikosta. Keskitin Alaniin ja suuri osa vasemmasta reunasta on kaukana kohdennuksesta, se ei olisi paljon alle f / 4, joten ei paljon syvyyttä. Työskentelin aseen parissa, joten siihen mennessä kun reagoin, he reagoivat. Se näytti sattuneen, se on yksi kehys, se on, mutta se vangitsee tämän Alan Wellsin räjähdyksen. Se oli erittäin tyydyttävä kuva.
Minkälaista suljinnopeutta olisit käyttänyt?
Tuhannes sekunti.
Toisessa kuvassasi Barry McGuigan putoaa renkaan jakkaralle Las Vegasissa ahdistavalla, tyhjällä ilmaisulla (sivu 29).
Se on yksi suosikeistani. Olen ollut Meksikossa käsittelemässä maailmancupia. Finaali oli sunnuntaina, joten oli liian myöhäistä sunnuntain sanomalehdelle. Aion aina tehdä McGuigan-taistelun, mutta taistelupäivänä kehässä oli 112 astetta Fahrenheit (44 ° C). Ilman lämpötila oli kuin uuni. Et voi liikkua ilman vuotavaa hikiä, ja Barry on tietysti kotoisin Clonesista Irlannista, joten hän ei todellakaan ole tottunut noihin lämpötiloihin. Barryn tyyli oli aina aggressiivinen - hän meni aina eteenpäin yllään vastustajansa alas. Hän oli juuri poissa elementeistään siinä taistelussa, köyhä mies, hän vain oli.
Milloin taistelussa sait tämän kuvan?
Taistelun puolivälissä oli ilmeistä, että hän kamppaili. Ja palatessani 13. kierroksesta olin vastakkaisessa kulmassa ja huomasin kulmien välillä, jotka liikkuvat yrittäen teroittaa häntä - tämä kasvot, ilme. Minulla oli 35 mm ja 85 mm kahdessa kamerassa, täysin riittämätön hänen kasvojensa kuvaamiseen, enkä saisi paljon mahdollisuuksia. Mutta ajattelin, että 'siellä on kuva', joten laitoin 180 mm: n, kun hän lopetti 14. kierroksen ja hän istui nurkassa. Onnistuin saamaan noin kaksi kehystä, ja yksi näistä kulmamiehistä kiertää korvaansa vain teroittamaan häntä. Ilme tai ilmaisun puute hänen silmissään on vain sydäntä särkevää. Hän meni sairaalaan, koska hän oli niin kuivunut. Tapasin hänet myöhemmin, ja hän kutsui sitä "kuvaksi minusta kuolleilla silmillä", mikä se oli.
Sanoit, että se oli yksi suosikkikuvistasi, mutta mikä on kaikkien aikojen suosikki urheiluvalokuva, jonka olet ottanut?
Se on kova. On yksi, jota katson aina ja palaan - se on jalkapallo-ottelu. Se on Euroopan cupin finaali Roomassa, Liverpool vs. Roma (kuvassa oikealla). Mutta se ei kuulu jalkapalloon, vaan väkijoukkoon. Ennen peliä romanifanit, kaikki nämä ultrat, joita en ollut koskaan ennen nähnyt, laskeutuivat ilotulitusvälineisiin, savukranaatteihin ja soihteihin, ja ajattelin: "Kuinka erikoista." Jos käytit pitkää linssiä, esimerkiksi 400 mm, et voinut En näe paljon, koska kaikki savut menivät, joten laitoin 35 mm päälleni, hyppäsin esteen yli ja menin väkijoukkoon. Se näyttää enemmän hullulta poliittiselta rallilta kuin jalkapallo-ottelulta. Se on olen aina pitänyt, se on vain jotain, jota et odottanut jalkapallo-otteluista.
Olit hyvin naimisissa 400 mm: n objektiivisi kanssa työpäiviesi aikana.
Kyllä, 400 mm oli tavallinen linssi, se oli ensimmäinen asia, jonka pakasit.
Mitä muuta otit? Oliko se paljon vaihteita vai piditkö siitä mahdollisimman vähän?
Minulla oli tapana kantaa niin vähän kuin mahdollista, osittain siksi, että jos teit hiihtotapahtumaa tai golfia, jossa joudut vaeltamaan kentän ympäri, päivässä voi olla kaksi kierrosta. Joten siellä olisi 400 mm: n monopodi ja myöhempinä päivinä, kun ne olivat parempia, zoomaus tai kaksi: 24-70 mm, 70-200 mm, pari kameran runkoa ja paljon tavaraa taskuihin. Mutta näin sen osavaltioissa, joissa menet esimerkiksi Mastersin ja Sports Illustratedin kavereiden luokse, saivat opiskelijansa kuljettamaan kameroita. ”Camera Caddies”, joita he soittivat heille. Valokuvaaja otti kuvan, meni seuraavaan reikään ja antoi oppilaansa kannettavaksi tarkoitetun kameran, jolla olisi 400 mm monopodilla tai 600 mm, ja opiskelija pääsi seuraavalle tielle ja valokuvaaja ottaisi yli. Outoa!
Olitko Nikon-käyttäjä läpi koko lehdistöurasi?
Nikon koko ajan. Hienoa kyllä, koska olen pysähtynyt ammattimaisesti, olen kokeillut pientä Sony RX10: tä, joka on pieni, mutta löysin sen liian pieneksi. Se antoi uskomattomia tuloksia, mutta haluan jotain hieman isompaa. Sony a6300 olisi ollut loistava, mutta sen kanssa ostamani pannukakkuobjektiivi on hieman hämmentävä. Se on vain kiinni taskussa ja etsiä asioita mennessäni. Olen täysin alasti, jos menen ulos ilman kameraa. Idea mennä ulos ilman kameraa antaa minulle tärinää! Entä jos löydän jonkun tai näen jotain todella tärkeää?
Etkö käytä matkapuhelinta kuvien ottamiseen?
Kauhea asia on, että en ole kovin hyvä uuden tekniikan kanssa. Minulla on iPhone 6, jonka sain puhtaasti siksi, että lomalla voit käyttää sitä modeemina BBC-ohjelmien lataamiseen ja Radio 4: n kuuntelemiseen, mutta en ole koskaan murtanut kameraa. Ammuin vaimoni kuvan hinausreitillä eräänä päivänä, ja se näytti kauniilta, kunnes yritin suurentaa sitä. Minulla ei tietenkään ole oikeaa kahvaa, koska se näyttää hieman rakeiselta, mutta tiedän, että voit saada merkittäviä tuloksia iPhonessa. Autan vain tuomitsemaan krikettivalokuvakilpailua, ja yksi osallistujista on todella mukava mustavalkoinen kuva, josta näkyy ihana taivas ja krikettiä pelaavien lasten siluetteja. Katsoin tietoja ja siinä sanottiin, että se on otettu iPhone 6: lla, ja laatu näyttää upealta. Joten se on tietysti toteutettavissa, jos voisin vain saada pääni tekemään sen. Minun on kysyttävä yhdeltä lapsestani!
© Kaikki kuvat Chris Smith
