Vaikka siirtyminen elokuvasta digitaaliseen oli merkittävä mullistus valokuvateollisuudelle, suurin osa taloudellisista vaikutuksista oli kiistatta kompaktikameran tuhoutumisella. Monet näistä kameroista ovat saattaneet olla halpoja ja iloisia, mutta niitä myytiin valtavasti ja kaikki suuret valmistajat edistivät laajaa mallivalikoimaa.
Pienikameraliiketoimintaan verrattuna järjestelmäkamerat olivat pieniä paistoja, mutta pisteiden ja ampumisten myynnistä saatavat tulot rahoittivat korkealaatuisempien tuotteiden kehittämistä, joista monet eivät olisi muuten olleet taloudellisesti kannattavia.
35 mm: n kompaktikameran suosion huipulla - joka ulottuu 1970-luvun lopulta 1990-luvun puoliväliin - valittavien mallien valinta kerralla olisi helposti ollut pari sataa ja hinnat olisivat alle 50 dollaria.
Kameranvalmistajien lisäksi mukana oli myös elokuvayrityksiä - Kodak, Konica, Fujifilm ja Agfa. Jopa Polaroid markkinoi lähtötason 35 mm: n tiivistimiä jonkin aikaa, ja markkinoiden toisessa päässä oli Leica, Minox, Rollei ja Contax.
Monet japanilaisista kameramerkkeistä, joita ei enää ole nykyään, olivat merkittäviä toimijoita 35 mm: n kompaktikameramarkkinoilla, mukaan lukien Minolta, Konica (jälleen), Yashica ja Chinon. Jopa Mamiya tarjosi sarjaa kompaktikameroita 1980-luvun alussa, ja tietysti paikallisesti Australiassa Hanimex markkinoi valtavan valikoiman enimmäkseen budjettimalleja.
Samsung ja Panasonic olivat mukana jo kauan ennen digitaalisen aikakauden saapumista (jälkimmäisen malleja markkinoitiin alun perin National-tuotemerkillä). Ehkä sanottavaa, että Sony työskenteli koko tämän ajan elokuvattomilla sähköisillä projekteilla.
Muoto menestykseen
Kun valokuvaus tuli jatkuvasti helpommin saataville ja edullisemmaksi, pienempien ja helpommin käytettävien kameroiden kysyntä kasvoi. 35 mm: n muoto oli looginen valinta, varsinkin kun vuodesta 1934 lähtien se toimitettiin valmiiksi ladatuissa kaseteissa, jotka oli helpompi ladata kuin rullakalvo ja paljon kätevämpi kuin itse ladatut, uudelleenkäytettävät tyypit, jotka tarvitsivat muun muassa pimeää huonetta .
Leicas ja Zeiss Ikons, jotka olivat tärkeitä 35 mm: n elokuvan suosimisessa, olivat kalliita, mutta 1930-luvun lopulla alkoi ilmestyä edullisempia malleja - kuten Kodakin Retina- ja Retinette-mallit - ja muoto kasvoi nopeasti. Toisen maailmansodan jälkeen monet japanilaiset kameravalmistajat alkoivat tuottaa 35 mm: n etäisyysmittarikameroita - joista monet perustuivat joko Leican tai Contaxin perussuunnitteluun - ja näistä kehittyi yksinkertaisempia, halvempia malleja kiinteillä linsseillä.
1960-luvun alkuun mennessä suurin osa japanilaisista tuotemerkeistä tarjosi kompakteja ja edullisia 35 mm: n RF-kameroita; mukaan lukien Canon, Fujifilm, Konica, Mamiya, Minolta, Olympus ja Ricoh (kun taas Asahi Pentax ja Nikon keskittyivät enimmäkseen 35 mm: n järjestelmäkameroihin). Kodak jatkoi ajatusta elokuvien entistä helpommasta lataamisesta 126-patruunan kautta, johon sen Instamatic point-and-shoot -kamerat perustuivat, ja muoto otti myöhemmin käyttöönsä muutamat muut.
Japanissa kohtuuhintaisuuden parantaminen nähtiin tärkeänä painopisteenä ja pienempien kameroiden luominen, ja tämä synnytti puolikuvan 35 mm: n kokoonpanon, jota Olympus hyödynsi menestyksekkäästi kynäsarjansa avulla, mutta myös monet muut, mukaan lukien Canon, hyväksyivät sen. , Fujifilm, Konica, Petri, Ricoh ja Yashica.
Puolikehyksinen 35 mm: n muoto mahdollisti vielä suurimmaksi osaksi mekaanisen kameran tekemisen paljon kompaktimmaksi, mutta 1970-luvulle kääntyessään se oli mahdollista elektroniikan avulla. Automaatio mahdollisti myös toimintojen yksinkertaisuuden uhraamatta kykyä, kun taas aikaisemmin kohta ja ampuminen tarkoittivat joko kiinteän tarkennuksen linssejä tai vyöhyketarkennusta ja ehkä jopa yhden nopeuden suljinta tai ainakin hyvin rajoitettua valotusasetusten aluetta.
Sisäänrakennettu mittaus edullisissa RF-kameroissa alkoi ilmestyä 1960-luvun alkupuolella ja johti erilaisiin automaattisen valotuksen säätötasoihin, joita usein kutsutaan lyhyeksi nimeksi '' Elektroninen valotus '' tai '' EE '', mutta elokuvien lataus, kehyksen eteneminen ja kelaus oli manuaalista ja salama oli lisäosa.
Olympus XA2, 1979
Canon AF35ML, 1981
Canon Snappy 20, 1982
Ricoh FF-3 AF, 1982
Käynnissä automaattisella
Konica oli tahdinvalmistaja 1960-luvun puolivälistä lähtien, ensin edelläkävijä useimmissa vaiheissa kohti täysin automaattista valotuksen säätämistä kompakteissa. Vuonna 1974 se esitteli C35 EF: n, ensimmäisen 35 mm: n kompaktin, jossa oli sisäänrakennettu salama, ja kaikki huipentui vuoden 1978 alussa C35 AF: llä, joka oli ensimmäinen automaattitarkennusmalli - käyttäen Honeywellin passiivista Visitronic-moduulia - ja tietysti sisäänrakennettu salama.
Siinä oli kuitenkin edelleen manuaalinen elokuvakuljetus, vaikka Konica oli kokeillut ajatusta jo vuonna 1966 ja esitteli ensimmäisen 35 mm: n järjestelmäkameran, jossa oli sisäänrakennettu automaattinen kenno, FS-1, myöhemmin vuonna 1978.
Ensimmäisen täysautomaattisen 35 mm: n kompaktin sarjan kunniamerkkejä vaatii Canon AF35M: stä, joka ilmoitettiin marraskuussa 1979 - ja joka tunnetaan Japanissa nimellä "Autoboy" - joka käytti ensimmäisenä aktiivista triangulaatiotyyppistä infrapunatarkennusta. Sanottavasti Chinon oli lanseerannut ensimmäisen moottoroidun 35 mm: n kompaktin vuonna 1978, mutta tällä 35M-mallilla oli silti vyöhyketyyppinen manuaalinen tarkennus.
Elokuvansiirtomoottorin, automaattitarkennuksen ja sisäänrakennetun salaman sisällyttäminen samalla kun säilytetään kameran ulkoiset mitat, joita voidaan silti kuvata kompakteiksi, oli haaste, ja monissa 35 mm: n pakkauksissa - varsinkin pienemmissä koossa - säilytettiin manuaalinen elokuva ja kelaus pitkälle 1980-luvulle. Mutta kilpailu tarjosi pian enemmän ominaisuuksia pienempiin paketteihin, ja seuraava haaste oli puristaa zoomausobjektiivi.
Ensimmäinen vaihe oli kaksi polttovälilinssiä (tyypillisesti vakio- ja lyhyt teleobjektiivi) - Minolta AF-Tele vuodelta 1985, esimerkkinä 38 mm ja 60 mm: n asetukset - sitten manuaalinen zoomaus ja lopuksi Pyhän Graalin tehoinen zoom, joka toteutettiin ensimmäisen kerran vuonna 1986 Pentax Zoom 70: llä.
Vaikka se oli tuolloin varsin saavutus, Zoom 70 ei ollut aivan pieni (ja siitä tuli hellä nimi ”The Brick”), ja se painoi kiinteällä 460 g: lla ennen kuin akku tai 35 mm: n kalvokasetti ladattiin. Tästä syystä kaksoisobjektiivimallit pysyivät suosittuina 1980-luvulla Nikonin TW2: n (1987) kanssa, jolla oli 35 ja 70 mm: n asetukset, ja jopa väitettiin tuolloin maailman ohuimmaksi 35 mm: n kompaktikameraksi.
Zoomausobjektiivista tuli kuitenkin pian kameranvalmistajien keskeinen pakkomielle, ensin kun teleobjektiivin polttoväli oli aina pidempi ja sitten, vaikka teknisesti hankalampi, laajemman kulman zoomaus. Kun edullisten asfääristen linssielementtien valmistusmenetelmät optisesta hartsista olivat täydellisiä, zoomauskompakti todella nousi. Monet näistä kameroista olivat kuitenkin edelleen melko isoja ja isoja, mikä johti ajatukseen "silta-kamerasta", jota markkinoitiin kiinteän linssin vaihtoehtona 35 mm: n järjestelmäkameralle, jossa on zoom-objektiivi … joten sitä ei tarvinnut kompakti!
Konsepti oli lyhytikäinen ja vain Ricoh (Mirai-sarja vuodesta 1988), Chinon (Genesis-sarja, myös vuodelta 1988), Yashica (puolikehyksisellä Samurai-sarjalla vuodesta 1987) ja Canon (Epoca / Photura-sarja vuodelta 1990).
Konica Pop, 1982
Pentax PC35AF-M, 1984
Fuji DL-200, 1985
Canon Snappy S, 1985
Koko-asteikon toisessa päässä yritettiin tehdä 35 mm: n kompaktikamerasta mahdollisimman pieni, erityisesti Olympuksen toimesta. Yhtiö oli jo osoittanut kyvykkyytensä pienikokoisuuteen puolikehyskynäkameroilla ja vuonna 1972 OM-1: llä kameralla, joka vaikutti seuraavan sukupolven 35 mm: n järjestelmäkameroihin. Molempien suunnittelija Yoshihisa Maitani käänsi insinööritaitonsa nyt täysikokoiseksi 35 mm: n sub-kompaktiksi ja tuloksena oli vuonna 1979 käyttöön otettu XA.
XA käytti objektiiville nerokasta simpukankuorta ja etsintä, johon sisältyi etäisyysmittari. Simpukankuoren muotoilu teki XA: sta helposti taskussa - merkittävän vielä suurimmaksi osaksi mekaanisen kameran kohdalla -, mutta pienentäminen toi mukanaan kompromisseja, kuten lisäsalaman ja kalvon kelauskampi asetettiin jalustaan.
Noin vuosikymmenen kuluttua ja kun IC-sirut olivat nyt hänen käytettävissään, Maitani loi ultrakompakttien mju-sarjan, joka lanseerattiin vuonna 1991. Nämä mallit käyttivät jälleen simpukankuoren muotoilua ja olivat riittävän ohuita taskuun, mutta nyt niitä oli ei kompromisseja - alkuperäisessä mju: ssa (Olympus käytti itse asiassa symbolia Μ) oli ohjelmoitu valotuksen säätö, automaattitarkennus, sisäänrakennettu salama ja täysin moottoroitu elokuvansiirto.
Se myi viisi miljoonaa yksikköä, ja seurasi kaksi zoomilla varustettua versiota, mutta seuraavan sukupolven mju-II (lanseerattu vuonna 1997) sai kultakameran aseman ja on edelleen arvostettu. Siinä oli monisäteinen automaattitarkennus, laajempi valotusalue, nopeampi 35 mm: n f / 2,8-objektiivi ja automaattinen väritasapainoinen salama punasilmäisyyden vähennystilassa. Kaikki tämä vielä ohuemmassa rungossa, joka painoi vain 135 g. Olympus myi niistä 3,8 miljoonaa.
Hanimex-loma, 1985
Nikon L 35AWAF (ActionTouch Yhdysvalloissa), 1986
Panasonic C-900ZM Zoom, 1987
Chinon Belami AF, 1989
Kuorman ottaminen
Kaikesta automaatiosta huolimatta kuluttajatutkimukset paljastivat, että suurin ongelma 35 mm: n kompaktikameroissa oli elokuvien latausvirheet, jotka johtivat arvokkaiden valokuvien puuttumiseen.
1990-luvun alkupuolella Kodak aloitti työvälineettömämmän kasettisuunnittelun, ja Fujifilm, Canon, Minolta ja Nikon liittyivät tähän projektiin. Edistyneessä valokuvajärjestelmässä (APS) käytettiin 24 mm leveää kalvoa, mutta tämä oli pisin mitta, joten vakiokuvakoko oli 25,1 x 16,7 mm, mikä edustaa 1,44-kertaista rajausta 35 mm: n kehykseen verrattuna.
Rei'ityksiä ei tapahtunut, ja kaikki kuljetustoiminnot hoidettiin läpinäkyvän magneettisen pinnoitteen avulla, joka mahdollisti eri muotoisten kehysten - nimeltään Classic (nykyisen APS-C-kennon koon alkuperä), Panoramic ja High Definition - samassa rullassa. Jotkut APS-kamerat mahdollistivat kasetin pysäyttämisen, poistamisen ja lataamisen myöhemmin, vaarantamatta vahingossa tapahtuvaa altistumista. Käytännössä kuluttajat eivät koskaan nähneet itse elokuvaa … APS-kasetti, joka on ladattu itsestään, pudotettiin kerran kameraan ja käsittelyn jälkeen se palautettiin sisältäen negatiivit.
APS-kamerat latasivat elokuvan valmiiksi kelalle - tietysti kaikki automaattisesti - ja se sitten "käännettiin" takaisin kasettiin varmistamalla, että valotetut kehykset olivat aina turvallisia. Joissakin 35 mm: n kompakteissa oli myös esikäämitys, mukaan lukien myöhemmät esimerkit Fujfilmin Drop Load- tai DL -sarjan malleista - toinen yritys minimoida kalvon latausvirheet yksinkertaistamalla 35 mm: n kasetin automaattinen kierteitys. Se ei kuitenkaan ollut yhtä turhaa kuin APS.
Lanseerauksen jälkeen järjestelmä laajeni kattamaan Agfa, Hanimex, Konica, Olympus, Pentax, Yashica ja Contax. Yksi merkittävä kameramerkki, joka ei ilmoittautunut APS: ään, oli Ricoh, mutta siihen mennessä se nautti valtavasta menestyksestä erittäin ohuen R1: n, toisen 35 mm: n kompaktin kanssa, joka sai kulttiaseman ja joka muuten on nykypäivän GR: n hengellinen esi-isä. sarjan digitaaliset mallit.
APS: llä oli huomattava potentiaali, mutta muutama tekijä haittasi sitä, mukaan lukien haaste myydä pienempi kuvakoko - ja siten heikentynyt kuvanlaatu - kuin edelleen erittäin suosittu 35 mm. Kuvanlaatuongelmissa oli havaittu sekä 110-formaatin että toisen Kodakin luomuksen, Disc Film, häviäminen, ja se oli syy, miksi APS ei koskaan halunnut houkutella ammattilaisia tai todellakin eniten harrastajatason valokuvaajia, vaikka Canon, Minolta ja Nikon toivat markkinoille 24 mm Järjestelmäkamerajärjestelmät.
Ylivoimaisesti suurin ongelma oli kuitenkin digitaalisen kuvantamisen ilmaantuminen, joka alun perin tuli kuluttajamarkkinoille kompaktikameroina ja päällekkäin APS: n kanssa 1990-luvun lopulla ja 2000-luvun alussa.
Konica Big Mini BM-201, 1990
Kodak Star 275, 1990
Konika Z-Up 28W, 1990
Praktica Sport Regal, 1991
Lopun alku
Kodak menetti kiinnostuksensa APS: ään melkein heti sen jälkeen, kun se oli ilmoitettu helmikuussa 1996, ja on helppo ymmärtää, miksi, kun ei paljon myöhemmin, kesäkuussa, se lanseerasi ensimmäisen Digital Compact (DC) -sarjan kameransa DC20 (muuten valmistettu kirjoittanut Chinon). Tämä oli ensimmäinen todella kompakti - ja suhteellisen edullinen - digitaalikamera, ja vaikka se oli nykypäivän standardien mukaan alkeellinen, se edusti elokuvakompaktin lopun alkua.
Lähes kaikki suuret kulutuselektroniikkayritykset - ei vain Sony ja Panasonic - hankkivat osuuden uusista digitaalikameramarkkinoista, niin perinteiset valokuvamerkit ryntäsivät valmiina uusille kilpailijoille. Siellä oli siirtymäkausi, joka kesti Noughtiesin puoliväliin, mutta kaikki T & S-resurssit heitettiin uuteen DSC-luokkaan - digitaalikamerat - mikä noina alkuaikoina tarkoitti kompaktia.
Digitaalinen kokoonpano antoi paljon enemmän vapautta suunnitteluun ja muotoiluun, mutta nämä kamerat olivat silti suhteellisen kalliita, pitämällä 35 mm: n ja APS-pakettien myynnin jonkin aikaa. Kodak veti pistokkeen APS: ään vuoden 2004 alussa, mikä sai muut osallistujat pelastamaan asteittain seuraavien vuosien aikana. Se julistettiin virallisesti kuolleeksi vuonna 2011, jolloin myös kaikki APS-elokuvien valmistus lopetettiin. Myös uusien 35 mm: n kompaktien määrä alkoi laskea erittäin nopeasti, ja suurin osa alan suurimmista tuotemerkeistä oli vuoteen 2010 mennessä ja jotkut - kuten Chinon, Konica-Minolta ja Kyocera (Yashica ja Contax) - myös kokonaan kameraliiketoiminnasta. .
Nykyään digitaalikompaktikamera on uhanalainen laji, jonka suurelta osin pyyhki pois uhka, jota kameranvalmistajat eivät nähneet tulemasta (tai suuresti aliarvioitua) - älypuhelin. 35 mm: n elokuva on edelleen saatavana sekä värillisinä että mustavalkoisina - myös useilta viime vuosina syntyneiltä boutique-tuotemerkeiltä - mutta uusia 35 mm: n pakkauksia on käytännössä mahdotonta löytää (Lomon outoja ja hassuja tuotteita lukuun ottamatta), mikä luo kukoistavan käytettyjen markkinoiden . Jotkut 35 mm: n mallit, kuten Olympus mju-II -sarja ja Ricohin R / GR-perhe, nauttivat toisesta suosiosta.
Nikon TW Zoom 85, 1992
Ricoh R1, 1994
Fujifilm Fotonex 200ix Zoom, 1996
Canon ELPH, 1996
Pieniä helmiä
Kameran arvostelijana 1980- ja 90-luvulla pidin kompaktteja hieman työlääkinä … "minäkin" -malleja oli niin paljon, eivätkä ne vain näyttäneet yhtä jännittäviltä kuin järjestelmäkamera tai etäisyysmittari. Ah, nuoruuden mataluus!
Itse asiassa kompakti kamera oli edelläkävijä monille tekniikoille, jotka löysivät tiensä 35 mm: n järjestelmäkameroihin vasta paljon myöhemmin, automaattitarkennus on erinomainen esimerkki. Volyymimyynti ajoi tätä kehitystä ja loi tuottoja, jotka tosiasiallisesti mahdollistivat harrastajatason tuotteita, joita myytiin todella vähän verrattuna. Nyt taaksepäin katsottuna jotkut näistä kameroista olivat todella merkittäviä päivän suunnitelmia, ja lisähaasteena oli pakata kaikki mahdollisimman pieneen muotoon.
Lisäksi kohtaaminen ja ampuminen -toiminnon yksinkertaisuus oli tuettava kyvykkäillä kamerajärjestelmillä, jotta oikea tarkennus ja valotus saadaan aikaan tilanteesta riippumatta. Samanlaisia malleja on saattanut olla paljon - kaikki pääbrändit yrittivät kilpailla kaikilla tasoilla - mutta monilla näistä kameroista oli myös omat pienet yksityiskohdat yksilöllisyydestään tai luonteestaan, joko muotoilun tai kikkaiden ominaisuuksien suhteen, joista suunnittelijat unelmoivat eropiste … puhuva kamera, kukaan?
Olympus mju-II, 1997
Hanimax Big Eye AF, 1997
Olympus i-Zoom 75, 1999
Mielenkiintoista on, että APS i-Zoom 75 on melkein samankokoinen kuin 35 mm: n mju-II, mutta sillä on hyödyllinen 28-75 mm: n zoomaus, ja tähän mennessä Olympus on käyttänyt yleisesti luotettavampaa passiivista automaattitarkennusta. Ominaisuusjoukko sisältää valinnan usean vyöhykkeen (hyvin, kolme) ja pistemittaustilan, punasilmäisyyden vähennyssalaman, yökuvausvaihtoehdon ja säänkestävyyden.
Tietenkin se oli Minolta AF-S V, joka lanseerattiin vuonna 1984 ja joka ei puhunut niin paljon kuin ankaria komentoja, kuten "Lataa filmi", "Liian tumma, käytä salamaa" tai "Tarkista etäisyys". Tarpeetonta huomata, että se ei ollut valtava menestys, mutta erittäin kerättävä uteliaisuus tänään.
Itse asiassa nöyrä 35 mm: n kompaktikamera (ja jopa APS-mallit) on herättänyt mielenkiintoa uudelleen, mikä edustaa erittäin edullista tapaa elokuvavalokuvaukseen. Useimmat niistä olivat melko luotettavia ja monet työskentelevät edelleen helposti saatavilla olevien paristotyyppien kanssa, kuten AA tai AAA. Parempi silti, kuten alkuperäinen tarkoitus oli, ne tuottavat silti hyviä tuloksia napin painalluksella.
35 mm: n kompaktikameran kultaisen aikakauden tekee kuitenkin tunnustettavaksi monet miljoonat muistot ja erityishetket, jotka nämä pienet helmet tallensivat ja säilyttivät.
Parhaat elokuvakamerat
Parhaat kohtaus- ja ampumakamerat
Parhaat kertakäyttöiset kamerat
