Barcelonassa asuva Canonin suurlähettiläs Guia Besana keskustelee viimeisimmästä sarjastaan Strangely Familiar - projektista, joka on saanut inspiraationsa henkilökohtaisista sairauksista ja 1800-luvun naisfriikki-näyttelyn todellisesta tarinasta.
Guia aloitti valokuvajournalismin, mutta muutti tosiasiasta fiktioon tyttärensä syntymän jälkeen vuonna 2007 ja siitä seuranneesta sisäisestä konfliktista, jonka kanssa hän joutui kohtaamaan uuden vanhemman, jolla on ammatillisia tavoitteita.
Besanan uusin, oudosti tuttu sarja, käyttää tyyliteltyä kaunokirjallisuutta tutkiakseen hyvin todellista erilaisten naisten syrjintää - sekä vuosisatojen ajan että nykyään. Projekti ammuttiin kokonaan Canon EOS R5- ja Canon RF 50mm F1.2L USM -linsseillä.
Juhlimaan kansainvälistä naistenpäivää saimme inspiroivan Guian saamaan aikaan nopean 10 kysymyksen haastattelun ja jaoimme hänen muotokuvansa edellisestä Canon EOS R -kampanjakuvasta …
1. Mikä innoitti sinua luomaan oudosti tuttuja?
Sain aamiaisen eräänä aamuna tyttäreni kanssa, ja otin siemaillen kahviani ja se valui minuun. Kymmenvuotias tyttäreni sanoi: "Sinussa on jotain outoa, äiti, se on suusi." Tosiaan, kun tarkistin kylpyhuoneen peilistä, yksi silmä oli aukossa, suuni roikkui samalla puolella. Olin kauhuissani, että minulla oli aivohalvaus, joten hyppäsin ohjaamoon sairaalaan, jossa lääkärit selittivät, että kärsin Bellin halvauksesta, kasvojen lihasten väliaikaisesta halvauksesta.
Seuraavien kolmen kuukauden aikana maailmani ilmestyi uudella tavalla. Minun piti käyttää olkea syömään ja teipata silmäni kiinni nukkumaan, se oli painajainen. Huomasin olevani tietoinen muiden ihmisten katseesta ja huomasin, että menetin jonkin verran etuoikeuksia, ja se sai minut ymmärtämään, mitä etuoikeus tarkoittaa. Kahden ja puolen vuoden kuluttua, ja melkein täysin palautunut käsityksen muutos kiinnosti minua.
2. Kerro meille Julia Pastranasta ja miksi päätit kuvata hänet nimenomaan?
Aloin tutkia 1800-luvun friikkiesityksiä, törmänessäni meksikolaisen naisen Julia Pastranan hahmoon, jolla oli geneettinen tila, joka tarkoitti hänen kasvojensa ja vartalonsa peittyvän hiuksiin. Hyödynnetty ja pilkattu Julia esiintyi ohjelmassa The Ugliest Woman in the World. Oudosti tuttu, innoittamana ovat sekä Julian tarina että omat kokemukseni ja se, miten se sopii laajempaan lähestymistapaan käyttää fiktiota pohtiakseen todellisuutta naisena olemisesta tänään.
3. Vaikka oudosti tutulla, oudolla tuttavalla on kaksi todellisuuteen perustuvaa vertailukohtaa - kokemuksesi ja Julia Pastranan tarina. Mikä sai sinut kutomaan ne yhteen?
En voi verrata kokemustani Julian elämään, mutta se oli kipinä. Halusin tutkia hänen eristäytymistään, yksinäisyyttään ja myös hänen sietokykyään. Minulle tämä kokemus teki minusta paremman ihmisen. Muistan istuneen bussissa, jossa kaikki katsoivat minua. Erityisesti yksi nainen vaikutti inhottavalta.
Tämä innoitti sarjan kuvan, joka näyttää joukon ihmisiä sumussa, joka koskee satunnaisuutta, jolla olet syntynyt tilanteeseen. Ei ole oikeutta. Mietin näiden muiden ihmisten, tämän naisen, elämästä. Freak-esityksiä oli olemassa, jotta ihmiset olisivat paremmin tuntemalla, että jonkun toisen elämä oli huonompi kuin heidän. Se on edelleen olemassa tänään - tavalla, jolla tuomitsemme toisiamme sosiaalisessa mediassa ja siinä bussissa.
4. Luuletko, että tämä kertoo jotain suurempaa siitä, miten naisia kohdellaan visuaalisesti?
Joo. Naisilla on tämä paine olla täydellinen, esteettinen. Mutta nämä ovat erilaisia ideoita, joita voit tuoda kuvaan. Työni alkaa aina minusta, henkilökohtaisesta tilanteesta, ja sitten universalisoin sen hitaasti. Minulla ei ole mielessä yhtä yleisöä tai yhtä tarkoitusta - kyse on keskustelun luomisesta aiheen ympärille.
5. Mitä tunteita halusit herättää näiden kuvien kanssa, ja miten mallin käyttämä piimaski vaikuttaa tähän?
Sinua häiritsee, kun näet nuo kuvat. Mutta siellä on jotain todellista, jonka asuin. Minulla ei ollut budjettia, jotta joku korvaisi ammattimaisesti jokaisen kuvan, joten tilasin maskin italialaiselta erikoistehosteelta. Pyysin heitä pitämään hiuksissaan jotain Julia Pastranasta, mutta sekoittamaan sen johonkin nykyaikaisempaan. Ensimmäisistä kuvista lähtien tunsin, että siinä oli jotain outoa, josta en pitänyt. Mutta sen vuoksi halusin mennä sen mukana ja nähdä, mitä tapahtui. Se on se hämärä, jonka ihmiset tunsivat nähdessään minut.
6. Valitsit tapauksen ei-ammattimaisesta mallista Julia Pastrana, miksi näin oli?
Huomaan usein, että kun käytät ammattimallia, he antavat sinulle vain yhden asian ja se on siinä. Ihmiset, jotka eivät ole malleja, voivat antaa sinulle paljon enemmän. Tai he antavat sinulle jotain vähemmän ja se on mielenkiintoista eri tavalla. Valokuvallisesti sinusta tulee luovempi, koska siellä tapahtuu vaihto, he osallistuvat luovaan prosessiin.
7. Mikä on luova prosessi outoa tuttavaa varten?
Usein se alkaa sijainnista. Näen mielestäni paikan, joka pitää mielessäni idean, ja aloitan sen kiertämisen. Nämä kuvat eivät ole kohtauksia, jotka on otettu suoraan Julia Pastranan elämästä; he tutkivat asioita, jotka yhdistivät meidät. Minun prosessini on säveltäminen. Kyse on todellisesta maailmasta - paikoista, puvuista, ihmisistä, rekvisiitasta - löytää asioita, jotka parhaiten ilmaisevat ajatuksiani.
8. Mitä pakettia käytit tässä projektissa?
Kuvasin nämä kuvat Canon EOS R5- ja Canon RF 50mm F1.2L USM -objektiivilla jalustalla. Keskittyminen EOS R5: een on uskomatonta, ja RAW-tiedostot ovat valtavat, mikä on tärkeää kuvataidevalokuvauksessa, varsinkin kun haluan tulostaa teokseni suurina, kun esittelen sitä. Minusta on myös niin mukautettava kamera - voit asettaa sen seuraamaan ajattelutapaa, mikä tekee prosessista sujuvan. Se on kuin paras ystävä minulle!
9. Aloitit valokuvajournalismin parissa, usein tekemällä työtä naisten kokemuksista. Oliko hetki, jolloin pettyisit tyylilajiin ja kääntyisit sen sijaan fiktioon?
Silloinkin kun olin tekemässä reportaasia, katsoin Gregory Crewdsonin ja Stan Douglasin töitä. Nuo ihmiset ovat aina edustaneet sellaista valokuvausta, josta pidin. En koskaan muuttaisi esineiden sijaintia, mutta etsin kehyksiä, jotka voitaisiin lukea eri tavoin. Kun tulin raskaaksi tyttäreni kanssa, prioriteettini oli äitiys. Minulla oli tämä konflikti, jossa halusin olla "hyvä äiti", mutta samaan aikaan halusin olla valokuvaaja ja olin kunnianhimoinen. Päätin, että äitiys ja konfliktit ovat seuraava aiheeni. Aloin luoda kohtauksia, jotka kuvaavat mitä tunsin, mitä ystäväni puhuivat. Tämä oli vuosi 2007 - puhuminen baby bluesista oli silloin tabu.
Esitin työn italialaiselle kuvatoimittajalle, joka kannusti minua jatkamaan, ja sitten voitin vuoden 2012 Amilcare Ponchielli GRIN -palkinnon. Tuo tunnustus osoitti minulle, että tällaiselle tarinankerronnalle oli tilaa todellisuudesta, mutta se oli fiktiivinen. Aloin myös tuntea, että matkustaminen ympäri maailmaa ja eri kulttuureista kertominen oli ongelmallista. 1960-luvulla, 70- ja 80-luvuilla suurilla valokuvaajilla olisi budjetti viettää kuukausia näiden tarinoiden ymmärtämiseksi. Nyt tämä on harvoin mahdollista. Jos matkustat eri paikkoihin, on vaikea ymmärtää tilannetta. Kertoen tarinoita tällä tavalla voisin olla rehellinen. Tunsin olevani vapaampi.
10. Onko 'kuvitteellisessa' valokuvauksessa jotain sellaista, jonka mielestäsi se sopii erityisesti naisten kokemusten sieppaamiseen?
Ei. Valokuvaajat ovat miehiä, jotka tekevät tämän. Kyse on enemmän tarpeesta karkottaa jotain. Keskityn naiskokemukseen siksi, että olen nainen. Sitten taas, jos olisin ollut mies, en olisi käynyt läpi raskautta, joten ehkä olisin jatkanut matkaa kuvajournalistina. Saanko tällaista työtä siksi, että olen nainen, vai siksi, että naisena oleminen sai minut näkemään asiat eri tavalla? Tästä keskustellaan. Jos kysyt minulta: 'Pidätkö itseäsi feministinä?', Sanoisin tietysti kyllä, mutta se ei ollut asia, kun aloitin. Tarkoitus oli tutkia tunteita ja ilmaista niitä.
Canon RF 50mm F / 1.2L USM -katsaus
Canon EOS R5 -katsaus
Canon EOS R -katsaus
Paras Canon-kamera
Parhaat Canonin RF-linssit
