Koudelka: Pyhän maan ammunta -traileri
Legendaarinen Magnum Photos -valokuvaaja Josef Koudelka vietti neljä vuotta Israelia ja Palestiinaa kuvaamalla, kun taas valokuvaaja ja elokuvantekijä Gilad Baram kuvasi koko prosessin.
Äskettäin julkaistiin uusi leikkaus tuloksena olevasta dokumenttielokuvasta Koudelka: Shooting Holy Land, jonka on ohjannut Baram ja tuottanut Nowhere Films. Se on nyt saatavana DVD-, Blu-Ray- ja suoratoistomuodossa.
Gilad Baram oli kolmannen vuoden valokuvausopiskelija Jerusalemin taideakatemiassa, kun hän sai ainutlaatuisen mahdollisuuden työskennellä maailmankuulun valokuvaaja Josef Koudelkan rinnalla.
Mahdollisuus syntyi tämän paikan nimisen projektin ansiosta, joka oli ranskalaisen valokuvaaja Frédéric Brennerin idea. Brennerin idea oli saada kansainvälisesti arvostetut valokuvaajat tutkimaan alueen monimutkaista luonnetta paikana ja metaforana silmiensä kautta.
Viimeinkin mukana olleiden 12 valokuvaajan joukossa olivat muun muassa Koudelka, Brenner, Rosalind F.Solomon, Gilles Peress, Stephen Shore ja Nick Waplington.
Gilad Baram kertoo: "Koudelka oli pohjimmiltaan ensimmäinen saapunut ryhmä valokuvaajia ja minä olin ensimmäinen opiskelija, joka valittiin vuodestani avustajaksi - osastoni ja tämän (Tämä paikka) -projektin välillä oli yhteistyötä. Meidät heitettiin tavallaan yhteen, eikä meillä ollut aavistustakaan miltä se tulee olemaan. "
Kaikille, jotka eivät tunne Koudelkan töitä, hän nousi kuuluisuuteen 1960-luvun lopulla, varsinkin kun hän kirjasi Varsovan sopimuksen armeijan, kun he hyökkäsivät Prahaan kotikaupungissaan Tšekkoslovakiassa.
Tuloksena olevat kuvat salakuljetettiin Prahasta Magnumille ja julkaistiin nimettömästi The Sunday Times Magazine -nimellä P.P. (Prahan valokuvaaja) suojellakseen Koudelkan turvallisuutta.
Koudelkasta tuli yksi Magnum Photosin tunnetuimmista valokuvaajista, joka tunnetaan ikoniteoksista, kuten ”Gypsies” (1975), “Exiles” (1988) ja “Chaos” (1999).
Tutustuminen toisiinsa
Opiskelijakokouksen päällikön prosessi ei aina sujunut sujuvasti, kuten Gilad Baram paljastaa: ”Oli tapa tutustua toisiinsa, mikä tapauksessamme oli hyvin pitkä prosessi, koska Josef ei aina ole helpoin kaveri.
"Ensinnäkin hän on yksi näistä hahmoista, joka kiertää ympäri maailmaa ja tapaa niin monia ihmisiä, joten sinä olet vain (toinen) yksi tapaamistasi ihmisistä.
”Lisäksi tiedän nyt, että hän suhtautui hyvin, erittäin epäilevästi tähän projektiin Israelissa. Kului hyvin kauan, ennen kuin hän allekirjoitti järjestäjien tarjoaman sopimuksen. Hän on erittäin varovainen asioissa, jotka hän ottaa vastaan. "
Hän lisää: "Yksi tärkeimmistä asioista Josefille on varmistaa, ettei häntä manipuloida eikä hänen työstään manipuloida.
"Hän suhtautui minuun melko epäilevästi, koska hän ei tiennyt kuka minä olin - olin vain tämä kaveri, joka esitettiin hänelle, ja luulen, että hänellä oli tunne, että voisin olla siellä pitämään häntä silmällä. Kesti jonkin aikaa, kunnes luottamus alkoi rakentaa välillemme. "
Koudelka: Pyhän maan ammunta ei alkanut dokumenttielokuvana, vaan muuttui lopulta yhdeksi.
Baram muistelee: ”Ensimmäinen tapaamisemme oli ihana. Ensimmäinen yö, jonka tapasimme, oli pienessä Jerusalem-hotellissa; se tapahtui yhdessä osastoni johtajan, israelilaisen valokuvaaja Miki Kratsmanin kanssa. Josefilla oli pullo konjakkia ja me kaikki juopuimme yhdessä. Kaikki oli hienoa.
"Sitten seuraavana aamuna, kun tapasimme kello 6.30 - Josef alkaa valokuvata, kun aurinko nousee ja päättyy, kun aurinko laskee - hän oli aivan erilainen ihminen; hän oli erittäin hiljainen ja hyvin varautunut. Yritin keskustella autossa ja osui tavallaan tiiliseinään.
"Hän sanoi" Kuuntele, voit lukea tämän haastattelun, jonka olen antanut tässä ja tässä kirjassa, äläkä kysy enää kaikkia näitä kysymyksiä, olen jo vastannut niihin kaikkiin. "
Koudelka työssä
Baram jatkaa: ”Olla hänen kanssaan paikalla oli erittäin mielenkiintoista, koska näin hänen kuvailevan ensimmäistä kertaa. Minut hypnoosi heti katsomassa häntä, koska se oli täysin erilainen kuin mitä olen kuvitellut.
”Ensinnäkin se oli fyysistä hypnotisointia - hän yhtäkkiä menee tähän melkein transsiin (tilaan) etsiessään kehystä. Hänen koko ruumiinsa alkaa liikkua oudolla tavalla.
"Hän tekee tällaista" tanssia ", jonkinlaista koreografiaa, jonka voit nähdä yhä uudelleen elokuvassa; se on melko odottamatonta ja aika pitkää. Näin en kuvitellut Josef Koudelkaa hänen aikaisemmasta työstään, jonka opiskelin luokassa ja tunsin niin hyvin, ja se kiehtoi minua. "
Hän lisää: ”Silti ensimmäinen vuorovaikutus hänen kanssaan oli kuitenkin niin kaukaista ja rajallista, että tajusin, että jos en löydä itselleni jotain tekemistä, kyllästyisin melko nopeasti; Minun oli vain löydettävä jotain, joka miehittäisi minut ja jonka voisin kutsua omakseni.
”Tiesin, että tämä tulee olemaan melko pitkäaikainen projekti, joten tapahtunut oli luontevaa asiaa, uskon - valokuvauksen opiskelijana aloin tuoda kamerani mukanani. Ensimmäisen kerran otin sen ulos jonnekin Länsirannan pohjoispuolella.
"Heti kun pysäytimme, hän zoomaa autosta ja alkoi kävellä pois. Hyvin nopeasti otin kamerani esiin ja sen sijaan, että jäin autoon, kun olin tekemässä siihen asti, aloin kävellä hänen peräänsä ja aloin ottaa valokuvia - ei hänestä, ympäristöstä - mutta hän tuli takaisin minua kohti ja sanoi "Kuuntele, jätä kamera autoon, et aio käyttää sitä työskennellessäni."
Baram myöntää: "Olin melko järkyttynyt ja melko järkyttynyt. Tein niin kuin hän pyysi ja hän jatkoi valokuvaamista. Kun olemme lopettaneet paikan ja siirtyneet toiseen paikkaan, autossa oli täydellinen hiljaisuus. Ajattelin itselleni: "OK, tämä on luultavasti loppu minulle, en aio jatkaa."
"Mutta sitten ajattelin" yritän vain uudestaan ja jos hän sanoo "ei", niin olen valmis ". Ja niin tapahtui. Kun pysähdyimme seuraavaan paikkaan, otin kamerani uudestaan ja tällä kertaa hän näki minun tekevän sen - luulen hänen mielestäni olevan melko röyhkeä - mutta en sanonut mitään. Silloin jotain alkoi tapahtua … "
”Aluksi otin vain valokuvia, enkä Koudelkasta, vain näistä hulluista, surrealistisista paikoista, joille saavuimme. Mutta hyvin pian, kun pidin Canon 5D Mark II: ta käsissäni - se oli vuosi 2009, ei kauan sen jälkeen, kun se tuli markkinoille - aloin pelata videotilassa ja tehdä näitä lyhyitä leikkeitä.
”Hyvin nopeasti tajusin, että mielenkiintoisin asia ympärilläni oli itse asiassa Koudelka ja tapa, jolla hän teki valokuviaan, joten aloin kääntää katseeni ja linssini häntä kohti. Luulen, että hän huomasi melko nopeasti, mutta en usko, että hän tiesi, että kamera pystyi ottamaan videoita. Myöhemmin siitä tuli tietysti selvää. "
Gilad Baram ja Josef Koudelka pääsivät sitten sopimukseen siitä, että mitään Baramin materiaalia ei voida näyttää kenellekään muulle ja että Koudelka saisi täyden pääsyn, jos hän haluaisi tehdä mitään sen kanssa.
Gilad Baram laajenee: ”Pohjimmiltaan se oli kirjoittamaton sopimuksemme, ja se kesti hyvin kauan. Vuosia myöhemmin hän oli tarpeeksi antelias antaakseen minulle vihreää valoa elokuvan luomiseen sellaisena kuin ajattelin sen olevan ja ilman rajoituksia. Kunnioitan häntä erittäin paljon siitä, että hän toimi näin. "
Seitsemän erillistä käyntiä
Elokuva kuvattiin seitsemän vierailun aikana, jotka Koudelka teki Israeliin ja Palestiinaan vuosina 2009-2012.
Baram paljastaa: ”Jokainen vierailu kesti noin kuukauden ja työskentelimme aamusta iltaan, myös viikonloppuisin ja pyhäpäivinä; se oli hyvin intensiivinen jakso.
Jokaisen vierailun välillä oli noin viisi kuukautta - puoli vuotta, jolloin voin istua alas katsomaan luomaani materiaaleja, mikä oli minulle suuri etu, koska en ollut koskaan ennen tehnyt elokuvaa.
Minulla oli tämä uskomaton mahdollisuus kehittää tätä oppimisprosessia omalla aineistollani ja ymmärtää hitaasti, mitä olin tekemässä, ja yrittää parantaa sitä vierailusta vierailuun. Niistä lyhyistä leikkeistä, jotka tein alussa, tuli pidempiä ja pidempiä, ja ne kerääntyivät yli 120 tunnin materiaaliin. "
Hän jatkaa: ”Alussa ammuin käsikameralla ja yritin kiihkeästi juosta Josefin ympärillä saadakseni hänet kiinni eri kulmista.
”Tajusin hitaasti, että ymmärtääksesi tämän valokuvaajan ja yrittäessäni kuvata häntä ja hänen luovaa työtään minun piti todella alkaa tarkkailla häntä, oppia häneltä ja piirtää joitain elementtejä hänen toimintatavastaan omaan käytäntöön.
"Silloin aloin hidastua, kun Josef Koudelka on hänen elämänsä aikana melko hidas valokuvaaja - joskus kesti puoli tuntia, ennen kuin hän napsautti (suljinta).
”Paitsi että aloitin myös jalustan käytön, ei siksi, että hän käyttää, vaan siksi, että minulle tuli selväksi, että minun on käytettävä valokuvien visuaalista kieltä tarkkaillessani tätä päävalokuvaajaa valokuvien tekemisessä.
"Tästä tuli elokuvan visuaalinen kieli ja tahti."
Uusi muokkaus
Elokuvan alkuperäinen muokkaus valmistui ja ensi-iltansa vuoden 2015 lopussa, ja dokumenttielokuva on näytetty lukuisilla festivaaleilla, museoissa ja elokuvateattereissa Ranskassa, Yhdysvalloissa, Irlannissa, Israelissa, Saksassa ja Tšekin tasavallassa.
Uusi versio elokuvasta - alias The Disc Edition - julkaistiin loppuvuodesta 2022-2023 onnistuneen joukkorahoituskampanjan jälkeen.
Se sisältää yli tunnin ylimääräistä materiaalia, mukaan lukien Baramin ja Koudelkan intiimit keskustelut Pariisin studiossaan - hänen pitkäaikaisesta urastaan ja valokuvauksesta yleensä, kenttäkohtauksista, jotka eivät sisältyneet alkuperäiseen muokkaukseen, ja on -näyttely Prahassa Koudelka ja Baram.
Elokuva on hidas poltin - joka kannattaa katsoa muutaman kerran. Se paljastaa hitaasti Koudelkan työskentelytavan ja hänen tapansa ottaa aikaa ennen laukaisimen painamista.
Sen avulla pääsemme Koudelkan maailmaan ainutlaatuisella eturivin istuinnäkymällä siitä, miten tämä normaalisti mediahyvä valokuvaaja työskentelee päivittäin.
Yhteenvetona elokuvan tekemisestä Koudelkan päähenkilönä Gilad Baram toteaa: ”Josefin ja minun itseni välille rakennettu luottamus ja ystävyys; elokuvan kehitys ja ymmärrykseni siitä, millaista materiaalia pitäisi olla ja mikä olisi, sekä hyväksymisen ja keskustelun osa, oli hyvin, hyvin pitkä ja asteittainen prosessi.
”Jos se alkoi siitä, että Josef käski minun laittaa kamerani autoon äläkä käytä sitä; se päättyi siihen, että hän kysyi minulta kehyksen puolelta. Se oli kohta, jossa tajusin, että minun täytyy lopettaa ammunta, koska hänestä tuli vaatimusten mukainen.
"Tämä oli myös viimeinen kerta, kun hän oli Israelissa ja Palestiinassa, joten en yksinkertaisesti olisi voinut pyytää parempaa ajoitusta."
Lue lisää
- Josef Koudelkan panoraamavalokuvat Israelista ja Palestiinasta näkyvät Aperturen julkaisemassa kirjassa 'Wall' (ISBN: 978-1-59711-241-3)
- Gilad Baramin ohjaama ja Nowhere Filmsin tuottama dokumenttielokuva Koudelka: Shooting Holy Land (The Disc Edition) on saatavana DVD-, Blu-Ray- ja suoratoistona. Lisätietoja elokuvasta on osoitteessa www.koudelka-film.com
- Lisätietoja Baramin työstä osoitteessa http://giladbaram.net/
Lue lisää
• 25 parasta elokuvaa todellisista valokuvaajista
• Parhaat valokuvauskirjat aloittelijoille ja ammattilaisille
• Valokuvauskuvien parhaat sohvapöytä-kirjat
• 50 kaikkien aikojen parasta valokuvaajaa